Reel bienvenida

Tenemos una habitación diagramada en la cual todos los sonidos se conectan a una placa que la computadora va a interpretar como impulsos al cerrarse el circuito.

La propuesta es que a su vez de la salida de la computadora el sonido pase por distintos pedales o modificadores de sonido.

Creemos que esa es la opcion mas viable para poder generar las modificaciones y no necesitar de tantos sonidos diferentes.

No somos expertas ni muchisimo menos en este terreno pero estuvimos investigando y los que más nos sirven son los pedales moduladores que modifican la onda o los saturadores que dan mas ganancia a los sonido ya que buscamos que el usuario pase por momentos de satisfaccion pero a la vez de incomodidad.

Estos son los que nos parecieron los más adecuados:

  • Delay
  • Metal
  • Phaser
  • Chorus
  • Flanger
  • Tremolo o Vibrato
  • Wah wah
  • Sintetizer

Creemos que para que generen lo que buscamos deberian estar utilizados en el modo maximo que tenga cada uno.

Estuvimos probando con el guitar rig  y una persona que sabe tocar la guitarra para poder identificar los que mas nos gustaban y esos fueron el phaser, el flanger, el chorus y el tremolo que son todos moduladores de onda.

En cuanto a la cantidad de sonidos con los que vamos a trabajar por ahora tenemos los 10 outputs que nos permite el makey makey pero estuvimos viendo la posibilidad de armar un controlador midi con arduino que tenga mas outputs con videos de gente que lo hizo.

Por ahora nos resulta bastante dificil de entender las conexiones perovamos a probar hacerlo con una persona que tiene más conocimientos de electrónica que nos comentó que era posible con un arduino 1.

Una vez que comprobemos que es posible la idea es que tanto los tierras como los modificadores se encuentren mezclados con los sonidos para que el usuario no pueda terminarr de entender la fórmula para llegar a determinado sonido final. Lo mismo el piso, en vez de trabajar ocn una placa completa como en la maqueta, buscamos que sean porciones y que a su vez algun modificador provenga del piso.

Tambien evaluamos la posibilidad de agregar sensores de movimiento para que no sea solo una cuestion tangible sino que los movimientos de los usuarios en su totalidad puedan generar impulsos para esto vimos tambien la opciond e hacerlo de manera casera con un sensor clasico de alarma.

Abstract film-makers

An Optical Poem (1938)- by abstract film-maker Oskar Fischinger

Mephisto Waltz- Animated by Eric Lindell: Student animation in the vein of Oskar Fischinger

Norman McLaren (1940) Dots

Norman McLaren – Boogie Doodle (1940)

Lichtspiel Opus I (1921) – Walther Ruttmann

Marcel Duchamp – Anemic Cinema (1926)

Exhaustiva investigación

  1. RIOJI IKEDA: Microsonidos y su relación con él análisis de lo visual. El sonido es una propiedad de la física, son vibraciones del aire. la música es en escencia una propiedad de las matemáticas. sin las estructuras de las matemáticas, los sonidos son solo sonidos.

2. EL RUIDISMO: El ruidismo como realidad sonora, una forma de rebelión ante él arte burgués. la libertad sonora. La finalidad del ruidismo como movimiento estético consiste en la oposición a los atractivos de las formas sonoras ya hechas de antemano, las consideradas como tradicionales.

3. JOHN CAGE: uso expresivo del ruido: abandono de toda pretensión de escuchar.

4. VICTOR GRIPPO: La posibilidad de crear un pensamiento nuevo, de resignificar los objetos. Re descubrir ese objeto común, parte de la propia cultura. es porque intento proveer de una imagen totaliza dora que destruya o debilite esa especie de ceguera que la ha vuelto casi invisible para la mayoría. Simplemente, se la usa, se la come. Se olvida lo que es, todo lo que supone. Todo responde a una cosmovisión, a ese estado interior, a esa forma de vida. Es una invitación a una comunicación con la interioridad secreta de algunos objetos cotidianos. Intención: trasladar un objeto conocido en un determinado entorno y por determinada gente, a otro entorno transitado por otro tipo de personas. Objeto: revalorizar un elemento de uso cotidiano, lo que implica, además del aspecto constructivo escultórico, una actitud.

5. CHRISTOPH COX (SOBRE COMO ESCCHAR ÉL RUIDISMO): Como solía decir John Cage, la perspectiva experimental en torno al sonido es ante todo un cambio de mentalidad, un abandono de toda pretensión de escucha. ruidismo sin principio y fin, es largo. es una progresión. él ruidismo es rico en textura sonora. no la escuchas sino que te introducís en la música.  tratas de entender su complejidad eliminando la anticipación ruido es a menudo extenso, de extensa forma, porque hay un sentido de que tienes que introducirte adentro de la música, en vez de escucharla como algo que tiene una progresión. “la música noise es a menudo extremadamente densa, hay una tonelada de cosas sucediendo y cuando vives adentro o te introduces en esas músicas en vez de escucharlas desde afuera, uno se abre a escuchar todos estos complicados movimientos como «texturales»”=  una profunda reflexión tecnológica.

6. PIER SCHAFFER TRATADO DE OBJETOS MUSICALES:

Prologo: música nos ofrece una instancia de investigación y verificación singularmente original. a través de tantos objetos sonoros nuevos, podria ser posible encontrar las estructuras permanentes del pensamiento y de la sensibilidad humana. Este diálogo es él que soñó Hoffmann entre el espíritu y la naturaleza. pag 16 las estructuras musicales articulan leye es as grandes en si pag 16

Preliminares: Tres hechos nuevos: Construir: la música pretendía componer obras con sonidos de cualquier origen (especialmente los que se llaman ruidos) juiciosamente escogidos, y reunidos. pag 19

Los tres impases de la musicología: Medios de la experiencia musical objetivos de la experiencia musical. Objetos sonoros nos remiten al hombre y su relación con él mundo Schaeffer una metafísica en el sentido de que esboza un “perfil general de las relaciones del hombre con el mundo”.

TEORIA DEL OBJETO: El objeto sonoro no debe ser confundido con la fuente material que produce el sonido, es decir el instrumento; ni con el fragmento de cinta magnetofónica donde el sonido queda inscripto; tampoco es un estado de ánimo, en el sentido de hecho individual e incomunicable. (Schaeffer, 1988:57). Pero además el objeto sonoro es el correlato de la escucha reducida. Sólo hay objeto sonoro si la posición de escucha es reducida. Para ello se hacen necesarias ciertas condiciones. En principio que el sonido este fijado en cinta o archivo y que sea repetido una y otra ves igual a sí mismo. Como la escucha reducida – como veremos más abajo – persigue la descripción de las cualidades intrínsecas del sonido, el objeto no puede ser otra cosa que un eso que se escucha y que es cualificado conforme a determinadas variables (criterios). En consecuencia el objeto sonoro es por sobretodo objeto de estudio. El primer problema el es relativo a las relaciones entre las señales físicas y aquello que los sujetos oyen. Es decir, la correlación entre el sonido como soporte físico de la música y los fenómenos psicológicos de la percepción del objeto sonoro. El segundo problema es la elección de unidades de análisis sonoras elementales, que conduzcan a un ordenamiento del universo sonoro. Es decir, la realización de una clasificación y descripción de los objetos sonoros en dirección a propósitos musicales. El tercer problema musicológico es el problema del valor. Es decir, los estados posibles que un objeto sonoro adquiere a partir de su marco de referencia en un sistema musical.

7. MANIFIESTO FUTURISTA SOBRE EL SONIDO: Hay que romper este círculo restringido de sonidos puros y conquistar la variedad infinita de los sonidos-ruidos. El hombre de otro siglo no hubiese podido soportar la intensidad inarmónica de las orquestas ruidistas. Nuestro oído se complace con ellos, está educado en la vida moderna. Nuestro oído reclama emociones acusticas cada vez más amplias. Entonar y regular armónica y rítmicamente los variadisimos ruidos. Eso no quiere decir despojarlos de todos los movimientos y las vibraciones irregulares sino dar un grado de tono a la más fuerte y predominante de estas vibraciones. El ruido se diferencia del sonido solo en tanto a las vibraciones que lo producen son confusas e irregulares, tanto en el tiempo como la intensidad. Cada ruido tiene un tono, también un acorde que predomina en el conjunto de las vibraciones irregulares. Se puede entonar un ruido sin perder el timbre que lo distingue. Todas las manifestaciones de nuestra vida van acompañadas de un ruido. Por eso el ruido es familiar a nuestro oído y tiene el poder de remitirnos a la vida misma. El ruido al llegarnos confuso e irregular, no se revela enteramente sino que reserva innumerables sorpresas. Estamos seguros que escogiendo, coordinando y dominando los ruidos, enriquecemos a los hombres con una nueva voluptuosidad insospechada. El arte de los ruidos no debe limitarse a una reproducción imitativa. Separan a los ruidos en 6 familias de ruidos.