Abstract film-makers
An Optical Poem (1938)- by abstract film-maker Oskar Fischinger
Mephisto Waltz- Animated by Eric Lindell: Student animation in the vein of Oskar Fischinger
Norman McLaren (1940) Dots
Norman McLaren – Boogie Doodle (1940)
Lichtspiel Opus I (1921) – Walther Ruttmann
Marcel Duchamp – Anemic Cinema (1926)
Referencia: Josef Klammer
Ejemplos instalación
Exhaustiva investigación
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RIOJI IKEDA: Microsonidos y su relación con él análisis de lo visual. El sonido es una propiedad de la física, son vibraciones del aire. la música es en escencia una propiedad de las matemáticas. sin las estructuras de las matemáticas, los sonidos son solo sonidos.
2. EL RUIDISMO: El ruidismo como realidad sonora, una forma de rebelión ante él arte burgués. la libertad sonora. La finalidad del ruidismo como movimiento estético consiste en la oposición a los atractivos de las formas sonoras ya hechas de antemano, las consideradas como tradicionales.
3. JOHN CAGE: uso expresivo del ruido: abandono de toda pretensión de escuchar.
4. VICTOR GRIPPO: La posibilidad de crear un pensamiento nuevo, de resignificar los objetos. Re descubrir ese objeto común, parte de la propia cultura. es porque intento proveer de una imagen totaliza dora que destruya o debilite esa especie de ceguera que la ha vuelto casi invisible para la mayoría. Simplemente, se la usa, se la come. Se olvida lo que es, todo lo que supone. Todo responde a una cosmovisión, a ese estado interior, a esa forma de vida. Es una invitación a una comunicación con la interioridad secreta de algunos objetos cotidianos. Intención: trasladar un objeto conocido en un determinado entorno y por determinada gente, a otro entorno transitado por otro tipo de personas. Objeto: revalorizar un elemento de uso cotidiano, lo que implica, además del aspecto constructivo escultórico, una actitud.
5. CHRISTOPH COX (SOBRE COMO ESCCHAR ÉL RUIDISMO): Como solía decir John Cage, la perspectiva experimental en torno al sonido es ante todo un cambio de mentalidad, un abandono de toda pretensión de escucha. ruidismo sin principio y fin, es largo. es una progresión. él ruidismo es rico en textura sonora. no la escuchas sino que te introducís en la música. tratas de entender su complejidad eliminando la anticipación ruido es a menudo extenso, de extensa forma, porque hay un sentido de que tienes que introducirte adentro de la música, en vez de escucharla como algo que tiene una progresión. “la música noise es a menudo extremadamente densa, hay una tonelada de cosas sucediendo y cuando vives adentro o te introduces en esas músicas en vez de escucharlas desde afuera, uno se abre a escuchar todos estos complicados movimientos como «texturales»”= una profunda reflexión tecnológica.
6. PIER SCHAFFER TRATADO DE OBJETOS MUSICALES:
Prologo: música nos ofrece una instancia de investigación y verificación singularmente original. a través de tantos objetos sonoros nuevos, podria ser posible encontrar las estructuras permanentes del pensamiento y de la sensibilidad humana. Este diálogo es él que soñó Hoffmann entre el espíritu y la naturaleza. pag 16 las estructuras musicales articulan leye es as grandes en si pag 16
Preliminares: Tres hechos nuevos: Construir: la música pretendía componer obras con sonidos de cualquier origen (especialmente los que se llaman ruidos) juiciosamente escogidos, y reunidos. pag 19
Los tres impases de la musicología: Medios de la experiencia musical objetivos de la experiencia musical. Objetos sonoros nos remiten al hombre y su relación con él mundo Schaeffer una metafísica en el sentido de que esboza un “perfil general de las relaciones del hombre con el mundo”.
TEORIA DEL OBJETO: El objeto sonoro no debe ser confundido con la fuente material que produce el sonido, es decir el instrumento; ni con el fragmento de cinta magnetofónica donde el sonido queda inscripto; tampoco es un estado de ánimo, en el sentido de hecho individual e incomunicable. (Schaeffer, 1988:57). Pero además el objeto sonoro es el correlato de la escucha reducida. Sólo hay objeto sonoro si la posición de escucha es reducida. Para ello se hacen necesarias ciertas condiciones. En principio que el sonido este fijado en cinta o archivo y que sea repetido una y otra ves igual a sí mismo. Como la escucha reducida – como veremos más abajo – persigue la descripción de las cualidades intrínsecas del sonido, el objeto no puede ser otra cosa que un eso que se escucha y que es cualificado conforme a determinadas variables (criterios). En consecuencia el objeto sonoro es por sobretodo objeto de estudio. El primer problema el es relativo a las relaciones entre las señales físicas y aquello que los sujetos oyen. Es decir, la correlación entre el sonido como soporte físico de la música y los fenómenos psicológicos de la percepción del objeto sonoro. El segundo problema es la elección de unidades de análisis sonoras elementales, que conduzcan a un ordenamiento del universo sonoro. Es decir, la realización de una clasificación y descripción de los objetos sonoros en dirección a propósitos musicales. El tercer problema musicológico es el problema del valor. Es decir, los estados posibles que un objeto sonoro adquiere a partir de su marco de referencia en un sistema musical.
7. MANIFIESTO FUTURISTA SOBRE EL SONIDO: Hay que romper este círculo restringido de sonidos puros y conquistar la variedad infinita de los sonidos-ruidos. El hombre de otro siglo no hubiese podido soportar la intensidad inarmónica de las orquestas ruidistas. Nuestro oído se complace con ellos, está educado en la vida moderna. Nuestro oído reclama emociones acusticas cada vez más amplias. Entonar y regular armónica y rítmicamente los variadisimos ruidos. Eso no quiere decir despojarlos de todos los movimientos y las vibraciones irregulares sino dar un grado de tono a la más fuerte y predominante de estas vibraciones. El ruido se diferencia del sonido solo en tanto a las vibraciones que lo producen son confusas e irregulares, tanto en el tiempo como la intensidad. Cada ruido tiene un tono, también un acorde que predomina en el conjunto de las vibraciones irregulares. Se puede entonar un ruido sin perder el timbre que lo distingue. Todas las manifestaciones de nuestra vida van acompañadas de un ruido. Por eso el ruido es familiar a nuestro oído y tiene el poder de remitirnos a la vida misma. El ruido al llegarnos confuso e irregular, no se revela enteramente sino que reserva innumerables sorpresas. Estamos seguros que escogiendo, coordinando y dominando los ruidos, enriquecemos a los hombres con una nueva voluptuosidad insospechada. El arte de los ruidos no debe limitarse a una reproducción imitativa. Separan a los ruidos en 6 familias de ruidos.
Propuesta de instalación
ARCHIVO PDF CON PROPUESTA DE INSTALACIÓN
instalacion dav 3 ETcheverry Anton
LÁMINA DE PRIMER ACERCAMIENTO A LA INSTALACIÓN
Sketch fab https://skfb.ly/68Dqx
Sketch Fab https://skfb.ly/68Dno
Prueba
Realizamos una prueba en función al dispositivo tecnológico que queremos utilizar. En este caso lo hicimos mostrando como puede asociarse la idea de consumo a otras adicciones como la adicción al juego, a la pornografía o a la exposición a través de las redes sociales.
La era de la música predecible
ARTICULO: «La música se ha vuelto ‘monótona y predecible’, según estudio»- EL TIEMPO- 2013 http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-12077288
Según un estudio del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) de España, que analizó casi medio millón de canciones compuestas desde 1955 hasta el 2010, la música se ha vuelto predecible.
En la publicación, explica que en las canciones cada vez hay menos palabras diferentes, «son cada vez más homogéneas y con menos sonoridades». Las composiciones musicales más recientes también presentan una menor diversidad de timbres y tienden a interpretarse 
con los mismos instrumentos. En una canción actual, una vez dada una nota musical, es relativamente fácil predecir cuál será la siguiente; además del aumento paulatino del volumen intrínseco al que se graban las canciones. Este volumen es independiente del que cada usuario puede seleccionar para reproducirlas posteriormente.
Los cambios de acordes sencillos, los instrumentos comunes y el volumen fuerte son los ingredientes de la música actual. En la década de los 60, por ejemplo, grupos como Pink Floyd experimentaban mucho más con la sonoridad que ahora.
Referencias
Intalación que produzca espectadores emancipados
emancipar (Del lat. emancipare.)
1. v. tr. DERECHO Dejar a una persona libre de la patria potestad, de la tutela o de la servidumbre algunos señoresfeudales emancipaban a sus siervos. independizar, libertar, manumitir esclavizar, someter
2. Dejar libre de un impedimento o una situación difícil a una persona mi trabajo me emancipó de la carenciaeconómica. librar
3. v. prnl. Quedarse una persona libre del dominio de otra los esclavos se emanciparon hace tiempo. liberarse
4. Independizarse una persona, especialmente el hijo o la hija que deja de vivir con sus padres se emancipó a losdieciocho años.
Se nos ocurrió representar la instalación con un escenario de una publicidad estereotipada donde todo se ve pulcro y radiante en una cocina. Retomando a las clásicas publicidades de electrodomésticos, detergentes o suplementos culinarios.
DESARROLLO DE IDEA
Nuestra idea es a traves del sonido lograr que primero se escuchen partes de los gingles conocidos de las publicidades al tocar ese lugar impoluto.
La persona reconoce la música y comienza la actividad lúdica construye una banda sonora con los diferentes sonidos publicitarios a través del tacto. El usuario se sumerge en esta actividad y pasa a olvidarse de su entorno. El juego es lo que ahora lo motiva y se divierte experimentando con sonidos banales. Un minuto después se produce un cambio en la música siendo ahora sonidos agobiantes tales como llantos, gritos, bombardeos o patrullas que descolocan al espectador. A su vez se produce un cambio lumínico: de luz super blanca a luz amarillenta, que modifica el espacio.
Creemos que de esta maneras se puede dar a entender la idea de que ese espacio que en un principio el usuario experimenta como real luego demuestra no serlo. En el momento justo en que el usuario se despojo por completo de todos los pensamientos que acarreaba al llegar, se le presenta una realidad que podría estar pasando en otro lugar del mundo a la vez.
Untitled Nancy Meyers Proj.
Untitled Nancy Meyers Proj.
Macarena Etcheverry 